陜西歷史博物館屬于是是中國第一座大型現(xiàn)代化國家級博物館，它的建成標(biāo)志著中國博物館事業(yè)邁入了新的發(fā)展里程，并且還是一處館藏文物豐富的好地方，也是西安旅游的勝地，那么博物館的館藏都有哪些呢?

1.唐·鑲金獸首瑪瑙杯

鑲金獸首瑪瑙杯，唐代酒器，國之重寶，是大唐遺寶展何家村窖藏文物中最珍貴的一件，器物長15.5厘米，口徑5.9厘米。1970年西安市南郊何家村出土。是中國首批禁止出國(境)展覽文物，更是陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶。獸首瑪瑙杯選用世間罕見的俏色玉材——纏絲瑪瑙制成，玉器的小端雕琢出惟妙惟肖的獸首，雙眼圓睜，炯炯有神，獸頭上有兩只彎曲的羚羊角與杯身連接，粗壯有力。獸首的口鼻部鑲金，用作杯塞。獸首瑪瑙杯造型寫實、生動，靜中含動，極富藝術(shù)感染力。從選材、設(shè)計到工藝，都可稱為唐代玉雕藝術(shù)的精品，是至今所見的唐代唯一一件俏色玉雕，是唐代玉器做工最精湛的一件，也是唐代中外文化交流的產(chǎn)物。

除此之外，陜西歷史博物館館藏文物多達(dá)170多萬件，上起遠(yuǎn)古人類初始階段使用的簡單石器，下至1840年前社會生活中的各類器物，時間跨度長達(dá)一百多萬年。因此，博物館一直有“給我一天，還你萬年”的說法。陜西歷史博物館內(nèi)有三個展區(qū)，按時間序列從夏商周到元明清，從精美絕倫的商周青銅器到獨步全國的漢唐金銀器，還有千姿百態(tài)的歷代陶俑，舉世無雙的唐墓壁畫。

2.西周·旟鼎

旟鼎為西周早期的文物，1972年出土于陜西省眉縣楊家村。通高77厘米，口徑56.5厘米。鼓腹，斂口，折沿，立耳，柱足，沿下和足上飾豎扉和饕餮紋。旟鼎內(nèi)壁共鑄銘文四行，28字，大意是說：某年八月初，王姜將原賜予師櫨的土地收回，轉(zhuǎn)賜給旟，旟便做此鼎紀(jì)念。銘文反映了“普天之下，莫非王土;率土之濱，莫非王臣”的土地占有制形態(tài)，是研究西周土地制度的實物資料。。王是最高的土地所有者，可以將土地和耕種土地的人任意賜給他的下屬，也有權(quán)將土地收回，其臣屬對君王所賜的土地只有使用權(quán)而沒有所有權(quán)。根據(jù)旟鼎的形制及銘文可知，旟鼎是西周早期成王時代的器物，對于研究古代歷史有著特殊的重要意義。很大程度就是源自與這補(bǔ)史、證史的銘文。

3.西周·五祀衛(wèi)鼎

五祀衛(wèi)鼎，通高36.5厘米，口徑34.3厘米，腹深19.5厘米，重11.5公斤,1975年岐山縣董家村出土。雙立耳，三柱足，平沿外折，下腹向外傾垂，鼎外底積結(jié)著厚厚的一層煙炱，口沿下飾以細(xì)雷紋填地的變形獸體紋腹內(nèi)壁鑄銘文19行207字，記錄了一場衛(wèi)和邦君厲之間因為土地補(bǔ)償而引起的違約案件。對研究西周時期的法律情況有重要作用。鼎內(nèi)的銘文反映出西周中期，部分土地實際上已屬私有，但土地的轉(zhuǎn)讓，仍需通過王朝眾臣，說明貴族對土地的處分已得到制度上的默認(rèn)。它是研究西周中期社會經(jīng)濟(jì)和土地制度的第一手資料,對史學(xué)界和法學(xué)家都具有極高的科學(xué)價值。

4.西周·多友鼎

多友鼎屬西周晚期文物，通高51.5厘米，口徑50厘米。1980年陜西長安縣下泉村出土。鼎鑄于西周厲王時期。腹內(nèi)壁鑄銘文二十二行，二百七十九字，記載了西周歷王時期反擊獫狁侵犯的一場戰(zhàn)爭。其銘文是重要的上古文獻(xiàn)，對于研究匈奴史及當(dāng)時社會的政治、經(jīng)濟(jì)、軍事和民族關(guān)系，有著重要的科學(xué)價值。銘文結(jié)構(gòu)凝練，字跡秀麗，又是中國書法藝術(shù)史中的重要篇章。

5.西漢·皇后之璽玉印

皇后之璽，高2厘米，邊長2.8厘米，重33克，以新疆和田羊脂白玉雕成。1968年陜西咸陽市韓家灣鄉(xiāng)狼家溝出土。玉色純凈無瑕，晶瑩潤澤。玉質(zhì)堅硬致密，無任何受沁現(xiàn)象。璽體為正方形，鈕為高浮雕的匐伏之螭虎。螭虎形象兇猛，體態(tài)矯健，四肢有力，雙目圓睜，眼球圓而凸出，隆鼻方唇，張口露齒，雙耳后聳，尾部藏于云紋之中，背部陰刻出一條較粗的隨體擺動的曲線，6顆上齒也以陰線雕琢。螭虎腹下鉆以透孔，以便穿綬系帶。璽臺四側(cè)面呈平齊的長方形，并琢出長方形陰線框，其內(nèi)雕琢出4個互相顛倒并勾連的卷云紋，每個云紋均以雙陰豎線與邊框相連。陰線槽內(nèi)殘留有部分朱砂。璽面陰刻篆書“皇后之璽”4字，字體結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)大方，筆畫粗細(xì)均勻，深度一致。雕琢技法之嫻熟，都是罕見的。《漢舊儀》載：“皇后玉璽，文與帝同，皇后之璽，金螭虎鈕。”此印形制與印文正與漢制相合。因出土地點距漢高祖和呂皇后合葬的長陵約1公里，推測為呂皇后呂雉之物，是漢代皇后璽的唯一實物資料，彌足珍貴。

6.漢·鎏金鎏銀銅竹節(jié)熏爐

鎏金鎏銀銅竹節(jié)熏爐，通高58厘米、口徑9厘米，底徑13.3厘米，重2.57公斤，1981年陜西省興平縣茂陵1號陪葬墓出土藏，屬于國家一級文物。其狀為高柄竹節(jié)豆形，蓋如博山，通體鎏金鋈銀(鎏銀)，圈足底盤透雕兩蟠龍，均以頭承托盤腹，盤腹下部有十組三角形，內(nèi)雕飾蟠龍紋，龍首回顧，龍身從波濤中騰出，線條流暢，造型奇妙，爐蓋外側(cè)刻有“內(nèi)者未央尚臥，金黃涂竹節(jié)熏爐一具，共重十斤十一兩，四年內(nèi)宮造，五年十月輸，第初三”字樣，底座外圈刻有“內(nèi)者未央尚臥，金黃涂竹節(jié)熏爐一具，并重十一斤，四年寺工造，五年十月輸，第初四”。漢武帝時稱“陽信”者惟其姊陽信長公主。陽信家當(dāng)為漢武帝姐姐陽信長公主家，它原為未央宮之物，后來被賞賜給陽信家。

7.唐·鎏金舞馬銜杯紋銀壺

陜西歷史博物館的這十八件組國寶級文物，而在這十八件組中唯有兩件是從不出境展出的，其中的一件就是鎏金舞馬銜杯紋銀壺。

鎏金舞馬銜杯紋銀壺，高14.3厘米。1970年西安市何家村出土。壺的造型采用的是我國北方游牧民族皮囊的形狀，壺身為扁圓形，一端開有豎筒狀的小口，上面置有覆蓮瓣式的壺蓋，壺頂有銀鏈和弓形的壺柄相連，這種形制，既便于外出騎獵攜帶，又便于日常生活使用，表現(xiàn)了唐代工匠在設(shè)計上的獨具匠心。銀壺的兩側(cè)采用凸紋工藝各塑造出一匹奮首鼓尾、躍然起舞的駿馬。壺上的駿馬就是唐代有名的舞馬形象，《明皇雜錄》記載，玄宗曾在宮中馴養(yǎng)舞馬400匹，每年8月初，玄宗生日時，則給這些舞馬披上錦繡衣服，按著“傾杯樂”的節(jié)拍，跳舞祝壽，高潮時，舞馬躍上三層高的板床旋轉(zhuǎn)如飛，有時還讓壯士把床舉起，讓馬在床上表演，而少年樂工則站在周圍為馬伴奏。亦有詩描寫舞馬完成表演后的神態(tài)：“更有銜杯終宴曲，垂頭棹尾醉如泥。”此壺的舞馬形象正好與書中記載相互印證，是十分難得的文物珍品。

8.唐·闕樓儀仗圖(兩組)

闕樓儀仗圖，均高296-420厘米，寬976-928厘米。1971年陜西乾縣懿德太子墓出土。懿德太子李重潤是唐中宗李顯的長子，高宗李治與武則天的孫子。大足元年(701年)遭讒言被武則天杖殺，時年19歲，中宗復(fù)位后，于神龍二年(706年)，以太子身份陪葬乾陵并號墓為陵。

宮女圖，高176厘米，寬196.5厘米。1960年陜西乾縣唐永泰公主墓出土。繪于墓前室東壁南側(cè)。此畫為國寶級文物。畫中共9人。為首一人頭梳單刀半翻髻，目視前方，雙臂交又于腹前，挺胸起步前行，姿容華貴高雅。其后一人頭梳螺髻，回頭似在向其他人吩咐事情。其余7位宮女頭梳半翻髻、螺髻或雙螺髻，手中分別持有獨臺、團(tuán)扇、如意、方盒、高足杯、拂塵、包袱等物，側(cè)身緩行。其中除2位著男式袍衫外，其它7位皆著窄袖袒胸短襦，肩披絲帛，下穿紅、黃、綠等色曳地長裙，腳著如意云頭履，畫面形象生動，似是侍寢的圖景。

9.唐·馬球圖

馬球圖，高229，寬688厘米。1971年陜西乾縣章懷太子墓出土。圖繪于墓道西壁。有20余騎馬人物，均著深淺兩色窄袖長袍，戴幞頭，穿黑靴。壁畫突出五個持偃月球杖的騎者驅(qū)馬搶球。前一騎作反身擊球狀，其余縱馬迎擊。后10余騎人馬，行者騎棗紅馬，或山間奔行，或馳騁騰空。止者著綠色長袍，紅翻領(lǐng)，佇目凝神，無球杖。背景襯起伏山巒，五顆孤零零的古樹點綴在空曠的畫面上，與墓道東壁的“出行圖”中的古樹遙相對應(yīng)。此圖是有關(guān)馬球運動最早的形象資料。

10.唐·狩獵出行圖

狩獵出行圖，高100-200厘米，全長890厘米。1971年陜西乾縣李賢墓出土。原圖揭取時分為數(shù)幅，畫面以青山松林為背景，四十多個騎馬狩獵者攜弓帶箭或持旗或持馴豹鞭，簇?fù)碇魅丝v馬馳向獵場，殿后的還有兩匹負(fù)重駱駝，構(gòu)圖氣勢磅礴，宏偉壯觀。是唐墓壁畫中上乘杰作。

11.12.唐·鴛鴦蓮瓣紋金碗(兩件)

鴛鴦蓮瓣紋金碗，通高5.5厘米，口徑13.7厘米，足徑6.7厘米。1970年西安市南郊何家村出土。碗由錘擊成型。侈口，圓唇，鼓腹，平底，喇叭形圈足。器身滿飾珍珠地紋，腹部捶出雙層仰蓮瓣，上層蓮瓣中分別鏨鴛鴦、鸚鵡、鴻雁、鸛翎、鹿、狐、獐、兔、鴨等珍禽異獸;下層蓮瓣內(nèi)刻忍冬花草。碗內(nèi)底刻寶相花。圈足飾方勝紋一周，內(nèi)刻鼓翼云端的飛鳥一只及流云數(shù)朵，底沿以小聯(lián)珠綴成。碗內(nèi)壁有墨書重量“九兩三”(實際稱重，為九兩半)。制作精妙絕倫，富麗堂皇。這兩件金碗流暢的蓮瓣、穩(wěn)重的雙重結(jié)構(gòu)和華麗的紋飾，是典型的唐代藝術(shù)風(fēng)格，充分體現(xiàn)了唐代金銀器裝飾藝術(shù)的成熟，是罕見的藝術(shù)作品;而將多層次高密度的紋飾這樣繁而有序、清淅準(zhǔn)確地鏨刻在小小的空間內(nèi)，更是唐代金銀細(xì)工高超技藝的杰出表現(xiàn)。

13.唐·鎏金鸚鵡紋提梁銀罐

鎏金鸚鵡紋提梁銀罐，高24.2厘米，口徑12.4厘米，足徑14.3厘米，重達(dá)1789克。1970年西安市南郊何家村出土。銀罐外觀大口短頭，罐腹圓鼓，喇叭形圈足，可活動提梁插入焊接在罐肩部的兩個葫蘆形附耳內(nèi)，底部為圈足，足與罐體的連接處加焊一圈圓箍，罐體為純銀錘擊成型，花紋平鏨，魚子紋地，紋飾鎏金。提梁上飾有菱形圖案罐身通體裝飾以鸚鵡為主體、周邊環(huán)繞折枝花，組成兩組均衡式圓形圖案鸚鵡展翅于花叢間，靈動可愛，栩栩如生，裝飾在提梁罐兩面，其余空白處以單株折枝點綴。銀罐上鏨刻的鸚鵡振翅欲飛，鮮活而豐滿，恰好與圓渾的外型，飽滿的團(tuán)花相配，給人以富貴喜慶的感覺。是迄今已知唐代銀罐中最大氣和精美的一件。透過這種銀罐我們不僅可以領(lǐng)略唐代金銀器的工藝水平，同時它那圓渾飽滿的造型和豐富的裝飾題材，也是唐代審美時尚、生活態(tài)度和精神面貌的一種折射。

14.唐三彩載樂駱駝俑

三彩載樂駱駝俑，通高58厘米，高24.2厘米，口徑12.4厘米，足徑14.3厘米。1959年西安市西郊牛堡村唐墓出土。駱駝昂首挺立，駝背墊橢圓形毯，架有平臺，臺上鋪菱紋須邊毯，共有七個樂俑和一位歌女。樂俑盤腿而坐，各持笙、笛、琵琶、箜、拍板等樂器演奏，歌女站立其中，輕舞長袖，引頸高歌。

15.宋·青釉提梁倒灌壺

青釉提梁倒灌壺，國寶級文物，陜西歷史博物館鎮(zhèn)館之寶之一。1968年出土于陜西省彬縣，高18.3厘米，腹徑14.3厘米，腹深12厘米，足徑8.7厘米。為五代時期(907~960)耀州窯所產(chǎn)。造型結(jié)構(gòu)獨特，構(gòu)思精巧，裝飾壺蓋呈柿蒂形，提梁是一只俯臥的鳳凰，壺嘴是一只仰的母獅和一只正在吸乳的幼師。因為鳳凰、獅子和牡丹分別為百鳥之王、百獸之王和百花之王，因此該器物也被稱作“三王壺”。該瓷器采用的是耀州窯有名的刻花工藝制作，釉色晶瑩透亮，紋飾繁縟華麗，層次分明，有很強(qiáng)的立體效果，極富美感。壺的注水口在壺底中央，內(nèi)部設(shè)計運用了“連通容器內(nèi)液面等高”的物理原理，反映了工匠藝人的容智巧思。此壺?zé)瞥晒β实停且莞G器皿中罕見的珍品。

16宋·黑釉油滴碗

黑釉油滴碗，高8.5厘米，口徑30厘米，底徑10.6厘米。出土于陜西渭南。碗大口小足，胎質(zhì)灰白，通體施黑釉。油層表面布滿了大小不一，稱金屬光澤的小圓點，這些圓點就像浮在水面上的油滴一樣，因此被成為”油滴釉“。油滴釉是黒釉中一個特殊的種類，屬于結(jié)晶釉。這件是迄今所見同類器物中體量最大的一件。

17、客使圖

此圖縱184厘米 橫342厘米。畫面中共有六位人物，前三位是唐朝鴻臚寺官員，均著初唐朝服，呈三角狀站立。后面三位，為首一人推斷應(yīng)是來自東羅馬的使節(jié)。中間一人推斷是來自朝鮮半島的新羅使節(jié)。最后一位應(yīng)來自中國東北靺鞨族。此畫不僅具有極高的藝術(shù)欣賞價值，而且也為研究唐代中外交往情況提供了珍貴的資料。

18、宮女圖

《宮女圖》是唐代佚名創(chuàng)作的壁畫，于1960年陜西乾縣唐永泰公主墓出土。繪于唐永泰公主墓墓前室東壁南側(cè)，共9人。高176厘米，寬196.5厘米。為首一人頭梳單刀半翻髻，目視前方，雙臂交叉于腹前，挺胸起步前行，姿容華貴高雅。其后一人頭梳螺髻，回頭似在向其他人吩咐事情。其余7位宮女頭梳半翻髻、螺髻或雙螺髻，手中分別持有獨臺、團(tuán)扇、如意、方盒、高足杯、拂塵、包袱等物，側(cè)身緩行。其中除2位著男式袍衫外，其它7位皆著窄袖袒胸短襦，肩披絲帛，下穿紅、黃、綠等色曳地長裙，腳著如意云頭履，畫面形象生動，似是侍寢的圖景。

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